{"id":24,"date":"2021-11-27T23:17:57","date_gmt":"2021-11-27T23:17:57","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/?p=24"},"modified":"2022-02-08T20:44:06","modified_gmt":"2022-02-08T20:44:06","slug":"clase-digital-1-tratamientos-experimentales-con-papeles-de-resina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/clase-digital-1-tratamientos-experimentales-con-papeles-de-resina\/","title":{"rendered":"Clase digital 1: Tratamientos experimentales con papeles de resina"},"content":{"rendered":"\n\n\n<div class=\"wp-block-cover\" style=\"min-height:284px;aspect-ratio:unset;\"><span aria-hidden=\"true\" class=\"has-background-dim-40 wp-block-cover__gradient-background has-background-dim\"><\/span><img decoding=\"async\" class=\"wp-block-cover__image-background wp-image-31\" alt=\"\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-content\/uploads\/sites\/71\/2021\/11\/2wv9vnwzeei.jpg\" style=\"object-position:73% 32%\" data-object-fit=\"cover\" data-object-position=\"73% 32%\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"1200\" class=\"wp-block-cover__image-background wp-image-31\" alt=\"\" src=\"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-content\/uploads\/sites\/71\/2021\/11\/2wv9vnwzeei.jpg\" style=\"object-position:73% 32%\" data-object-fit=\"cover\" data-object-position=\"73% 32%\" srcset=\"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-content\/uploads\/sites\/71\/2021\/11\/2wv9vnwzeei.jpg 800w, https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-content\/uploads\/sites\/71\/2021\/11\/2wv9vnwzeei-200x300.jpg 200w, https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-content\/uploads\/sites\/71\/2021\/11\/2wv9vnwzeei-683x1024.jpg 683w, https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-content\/uploads\/sites\/71\/2021\/11\/2wv9vnwzeei-768x1152.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/noscript><div class=\"wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-center has-base-3-color has-text-color has-large-font-size wp-block-paragraph\">Tratamientos experimentales con papeles de resina<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"introduccion\">Introducci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00a1Hola!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es un gusto saludarte y siento gran emoci\u00f3n al saber que est\u00e1s por iniciar un viaje por este curso que con seguridad ser\u00e1 de tu agrado. Este curso de <strong>Fotograf\u00eda Alternativa<\/strong> se presenta en la&nbsp; modalidad semipresencial,&nbsp; te permitir\u00e1 desarrollar las competencias espec\u00edficas del mismo, mediante la aplicaci\u00f3n de procesos y tecnolog\u00edas tradicionales y emergentes de producci\u00f3n fotogr\u00e1fica para la creaci\u00f3n de obra art\u00edstica a trav\u00e9s de la reflexi\u00f3n anal\u00edtica, la pr\u00e1ctica multidisciplinar y la difusi\u00f3n individual o colectiva de actividades art\u00edsticas y de investigaci\u00f3n a trav\u00e9s de procesos anal\u00edticos de creaci\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En este curso comprender\u00e1s los t\u00e9rminos t\u00e9cnicos para la producci\u00f3n fotogr\u00e1fica y procedimientos b\u00e1sicos para la creaci\u00f3n de fotograf\u00eda art\u00edstica a partir de un contexto hist\u00f3rico y conceptual, que aplique los flujos de revelado e impresi\u00f3n fotogr\u00e1fica arg\u00e9ntica o qu\u00edmica y las herramientas de modificaci\u00f3n digital a trav\u00e9s de programas de edici\u00f3n y retoque de im\u00e1genes, que tengan un buen manejo de las funciones de la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica y de los dispositivos para crear im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tu participaci\u00f3n deber\u00e1 ser din\u00e1mica en las actividades sincr\u00f3nicas y asincr\u00f3nicas, a trav\u00e9s de una convivencia dial\u00f3gica y en la presentaci\u00f3n clara y estructurada de ideas, para la confrontaci\u00f3n cr\u00edtica del conocimiento que contribuya en la selecci\u00f3n de herramientas te\u00f3ricas y argumentos para tu producci\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es indispensable que revises la gu\u00eda did\u00e1ctica del curso para que conozcas la metodolog\u00eda de trabajo, criterios de evaluaci\u00f3n y contenidos tem\u00e1ticos; as\u00ed mismo que recuerdes los aprendizajes adquiridos en Fotograf\u00eda I, T\u00e9cnicas Auxiliares de Computaci\u00f3n, Computaci\u00f3n y Computaci\u00f3n Avanzada, pues te ayudar\u00e1n a cursar esta UDA m\u00e1s f\u00e1cilmente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En esta primer sesi\u00f3n vamos a aprender a experimentar con la luz y sus efectos sobre papeles fotogr\u00e1ficos en blanco y negro con cubierta de resina para crear fotogramas en blanco y negro y abordar los contenidos descritos enla&nbsp; carta descriptiva de la UDA:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>Tratamientos experimentales con papeles de resina<br>1.1. Fotogramas<br>1.2. Antecedentes hist\u00f3ricos<\/li><\/ol>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este es un proceso que se realiza con fotograf\u00eda qu\u00edmica o arg\u00e9ntica, sin embargo puedes realizar edici\u00f3n digital de im\u00e1genes para obtener resultados similares, incluso la edici\u00f3n digital te permitir\u00e1 experimentar con el color sin la necesidad de comprar materiales fotosensibles y qu\u00edmicos de fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Te invito a dar inicio a tu primera clase \u00a1Mucho \u00e9xito!<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"desarrollo-del-tema\">Desarrollo del tema <\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los papeles fotogr\u00e1ficos fotosensibles experimentan una reacci\u00f3n f\u00edsica al ser expuestos a una fuente de luz, esta reacci\u00f3n forma una imagen latente que se hace visible a trav\u00e9s de un revelador, que separa las zonas del papel expuestas de aquellas que no lo fueron, ennegreciendo las sales de plata.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los papeles fotogr\u00e1ficos se clasifican: En color y en blanco y negro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los <strong>papeles en blanco y negro<\/strong>, generalmente ortocrom\u00e1ticos \u2013 no sensibles a una gama del espectro lum\u00ednico, entre el \u00e1mbar y el rojo-, a su vez los podemos dividir en papeles de fibra, tambi\u00e9n conocidos como baritados (FB por las siglas del ingl\u00e9s \u201cfiber base\u201d) o resinados (RC \u201cresin-coated\u201d) y los hay de diversos tama\u00f1os. Otra caracter\u00edstica de los papeles en blanco y negro es el grado de contraste, escala tonal entre el blanco y el negro, hay papeles de contraste de grado fijo, 0, 1, 2, 3, 4, 5, siendo el cinco del de mayor contraste y el cero el de menor, y papeles multigrado o contraste variable, que se controla a trav\u00e9s de los filtros de la ampliadora o de los filtros de gelatina, con la densidad de los filtros amarillo bajo contraste y con la densidad de los filtros magentas mayor contraste.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los<strong> papeles RC<\/strong>, conocidos como base de pl\u00e1stico son r\u00e1pidos de procesar, ya que se utilizan menos tiempo de lavado y secado que los papeles con base de fibra, generalmente son papeles con una emulsi\u00f3n sensible al&nbsp; bromuro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un aspecto importante en el papel fotogr\u00e1fico es el acabado, que se refiere a la textura y brillo, en general hay varios tipos de acabado: brillante, mate, semi-mate, lustre o perla. En cuanto al tono es posible encontrarlos como marfil o de tonos c\u00e1lidos y de tonos fr\u00edos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El peso del papel se refiere al grosor: peso normal o doble peso. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Proceso de revelado de papel fotogr\u00e1fico RC<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Revelador: Dektol 1:2 dos minutos, moviendo suavemente la copia en la charola, dando un tiempo adicional de escurrido de 10 segundos antes de pasar al siguiente ba\u00f1o.<\/li><li>Paso del proceso que permite que la imagen latente se haga visible.<\/li><li>Ba\u00f1o detenedor de \u00e1cido ac\u00e9tico, 48 ml en 1000 ml de agua (en caso de usar vinagre blanco una parte por cuatro partes de agua para hacer un total de cinco partes) por 20 segundos, agitaci\u00f3n constante y un tiempo de escurrido de 10 segundos antes de pasar al fijado. Tiene la finalidad de detener la acci\u00f3n del revelador y evitar la contaminaci\u00f3n del fijador.<\/li><li>Ba\u00f1o de fijado, en donde el tiempo del proceso depende del tipo de fijador empleado. Con hiposulfito de sodio son suficientes 5 minutos.<\/li><li>Eliminar las sales de plata sensibles a la luz.<\/li><li>Lavado en agua corriente por 20 minutos (dependiendo del papel fotogr\u00e1fico empleado).<\/li><li>Secado de la impresi\u00f3n. Cuando la impresi\u00f3n est\u00e1 seca es posible valorar la densidad de los negros.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\" id=\"1-1-fotogramas\">1.1. Fotogramas<\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los fotogramas son im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas que se obtienen sin el uso de alguna c\u00e1mara fotogr\u00e1fica o dispositivo de captura de im\u00e1genes, se logran al colocar objetos opacos o semitransparentes sobre superficies fotosensibles como pel\u00edcula o papel fotogr\u00e1fico, posteriormente se expone a la luz directa y se realiza el proceso de revelado y fijado de los materiales fotosensibles para hacer visibles y permanentes las im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La silueta de los objetos colocados sobre el material fotosensible queda registrada en su superficie.<br>Al utilizar objetos opacos y papel fotogr\u00e1fico en blanco y negro el resultado obtenido es una silueta blanca sobre fondo negro. Es posible obtener una silueta gris moviendo los objetos o utilizando material trasl\u00facido y en su caso obtener un fondo gris con menos tiempo de exposici\u00f3n. Los objetos opacos producen formas n\u00edtidas, a diferencia de los trasl\u00facidos que originan formas en tonos de gris, dependiendo de su grado de opacidad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es posible positivar, por contacto, estos resultados, para obtener la silueta negra sobre fondo blanco.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>Materiales<\/strong>: Ampliadora fotogr\u00e1fica o fuente de luz, papel fotogr\u00e1fico blanco y negro fotosensible.<\/li><li><strong>Qu\u00edmicos<\/strong>: Revelador, ba\u00f1o de paro y fijador.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Objetos opacos y trasl\u00facidos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La experimentaci\u00f3n es muy variada, las posibilidades aumentan al examinar la direcci\u00f3n de la luz que incide sobre los objetos, y el movimiento de los objetos, tambi\u00e9n al trabajar con materiales fotosensibles en color y experimentar con los colores de la fuente de luz y de los objetos trasl\u00facidos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>1.1.1 Antecedentes hist\u00f3ricos<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">T\u00e9cnica descrita en 1800 por Thomas Wedgewood (1771 \u2013 1805) y Humphry Davy (1778 \u2013 1829) en Inglaterra.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En <em>Ensayo de un m\u00e9todo para copiar cuadros sobre vidrio y para realizar perfiles por la acci\u00f3n de la luz sobre el nitrato de plata<\/em>, describieron un procedimiento que consist\u00eda en aplicar nitrato de plata sobre un vidrio en el que se colocaban objetos opacos y se expon\u00edan a la luz. Las zonas no bloqueadas a la luz adquir\u00edan una coloraci\u00f3n obscura, las zonas bloqueadas permanec\u00edan blancas, se lograba obtener la silueta de la imagen del objeto utilizado.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las im\u00e1genes obtenidas deb\u00edan ser observadas con poca iluminaci\u00f3n, porque no conoc\u00edan un procedimiento para fijar las im\u00e1genes fugaces.<br>William Henry Fox Talbot (1800 &#8211; 1877) realiz\u00f3 varias im\u00e1genes colocando hojas y objetos directamente sobre una hoja de papel fotogr\u00e1fico, las llam\u00f3 <a href=\"https:\/\/cdf.montevideo.gub.uy\/investigaciones\/procedimientos-fotograficos\/1834-1839-dibujos-fotogenicos\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">dibujos fotog\u00e9nicos<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A partir de 1918, Christian Schad (1894 &#8211; 1982) experiment\u00f3 con la t\u00e9cnica de fotogramas que llam\u00f3 <a href=\"https:\/\/www.artehistoria.com\/es\/contexto\/schad-fotograf%C3%ADas-sin-c%C3%A1mara\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">schadograf\u00edas<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Man Ray (1890 \u2013 1976), los denomin\u00f3 como Rayograf\u00edas, en una publicaci\u00f3n que realiz\u00f3 en 1922, utiliz\u00f3 como fuente de luz una ampliadora, al encenderla proyect\u00f3 una serie de sombras que se reproduc\u00edan en el papel <a href=\"https:\/\/historia-arte.com\/artistas\/man-ray\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">fotosensible y produc\u00edan las im\u00e1genes<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy (1895 &#8211; 1946) realiz\u00f3 sus primeros fotogramas en 1922, al inicio utilizaba el t\u00e9rmino composiciones de luz para designar sus creaciones; a partir de 1925 lo cambi\u00f3 por el t\u00e9rmino <a href=\"https:\/\/revistareplicante.com\/el-fotograma\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">t\u00e9cnico fotograma<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Revisa el siguiente enlace:<a href=\"https:\/\/cdf.montevideo.gub.uy\/investigaciones\/procedimientos-fotograficos\/1834-1839-dibujos-fotogenicos\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\"> Procedimientos fotogr\u00e1ficos<\/a><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Como hacer Fotogramas\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/UyosszsLNBE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\" id=\"los-papeles-fotograficos-son-sensibles-a-la-luz-y-es-necesario-un-proceso-de-revelado-para-hacer-permanentes-las-imagenes\"><em>Los papeles fotogr\u00e1ficos son sensibles a la luz y es necesario un proceso de revelado para hacer permanentes las im\u00e1genes.<\/em><\/h5>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"conclusion\">Conclusi\u00f3n <\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para concluir la clase recordemos lo siguiente: Los fotogramas son im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas obtenidas sin la necesidad de una c\u00e1mara, al colocar objetos opacos sobre superficie fotosensible como una pel\u00edcula o papel fotogr\u00e1fico y posteriormente exponer a la luz directa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es necesario un proceso de revelado y fijado del material fotosensible para hacer visibles las im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es un proceso que se realiza con fotograf\u00eda qu\u00edmica o arg\u00e9ntica, sin embargo es posible realizar edici\u00f3n digital de im\u00e1genes para obtener resultados similares, incluso la edici\u00f3n digital permite experimentar con el color sin la necesidad de comprar materiales fotosensibles y qu\u00edmicos de fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hemos llegado al final de nuestra primera clase. \u00bfC\u00f3mo te sentiste? Espero que hayas aprendido cosas nuevas acerca del tema, pues te har\u00e1 m\u00e1s sencillo el recorrido de este curso. Sigue adelante, realiza la tarea asignada y te espero en la siguiente clase.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"fuentes-de-informacion\">Fuentes de informaci\u00f3n <\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Adams, A. (2002). <em>La Copia. Libro 3. Trilog\u00eda fotogr\u00e1fica de Ansel Adams<\/em>. Madrid: OMNICON }<\/li><li><a href=\"http:\/\/blogs.fad.unam.mx\/asignatura\/pedroalayon\/?pageid=240\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Alay\u00f3n Ru\u00edz, Pedro Alberto Miguel. Facultad de Artes y Dise\u00f1o \u2013 UNAM<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Introducci\u00f3n \u00a1Hola! Es un gusto saludarte y siento gran emoci\u00f3n al saber que est\u00e1s por iniciar un viaje por este curso que con seguridad ser\u00e1 de tu agrado. Este curso de Fotograf\u00eda Alternativa se presenta en la&nbsp; modalidad semipresencial,&nbsp; te permitir\u00e1 desarrollar las competencias espec\u00edficas del mismo, mediante la aplicaci\u00f3n de procesos y tecnolog\u00edas tradicionales &#8230; <a title=\"Clase digital 1: Tratamientos experimentales con papeles de resina\" class=\"read-more\" href=\"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/clase-digital-1-tratamientos-experimentales-con-papeles-de-resina\/\" aria-label=\"Leer m\u00e1s sobre Clase digital 1: Tratamientos experimentales con papeles de resina\">Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":142,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_crdt_document":"","episode_type":"","audio_file":"","podmotor_file_id":"","podmotor_episode_id":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","filesize_raw":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","itunes_episode_number":"","itunes_title":"","itunes_season_number":"","itunes_episode_type":"","footnotes":""},"categories":[4,5],"tags":[38,41,40],"class_list":["post-24","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-visuales","category-fotografia-alternativa","tag-arli05057","tag-clase-digital","tag-salvador-salas-zamudio"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/142"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7285,"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24\/revisions\/7285"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ugto.mx\/rea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}